Подстаканник Двуглавый орел 2

Размер: M D подстаканника внутренний 65 мм) Вес: 160 г.Двуглавый орл становится государственным символом России в 1497 году, появляется на печати Великого князя Ивана III. Это произошло после заключения брака Государя с Софьей Палеолог внучкой последнего византийского императора Константина, у которой двуглавый орл был на родовом гербе. Потому что в таком виде он означал идею охраны справа и слева. На другой стороне печати был всадник, поражающий копьем змея символ великокняжеской власти.Одной из исторических эмблем России является двуглавый орел. По своей древности и глубине значения он уступает разве что всаднику, поражающему драконазмея, который в более позднем, уже христианском понимании, известен как Георгий Победоносец. На Руси двуглавый орел отмечен в XIII столетии в Черниговском княжестве, а в XV веке В Тверском и Московском княжествах. Первое достоверное употребление двуглавого орла в качестве государственного символа в качестве государственного символа эмблемы относится к 1497 году, когда великокняжеская грамота на земельные владения удельных князей была скреплена печатью на красном воске. Лицевая и оборотная стороны печати несли изображения двуглавого орла и всадника, поражающего змея. Одновременно, изображения позолоченного двуглавого орла на красном поле появились на стенах Грановитой палаты в Московском Кремле. Грудь орла прикрывает древнейший, исконно русский символ Небесный Воин Георгий Победоносец). Подстаканники появились в российском быту в начале XX века, когда в изготовлении посуды отказывались от фарфора и фаянса в пользу стекла. Чтобы горячий стакан не обжигал руки, его ставили в металлический подстаканник с ручкой.Изначально подстаканники выполняли роль простой подставки под стакан. Они подразумевали простоту и удобство, так как сам стеклянный стакан хрупок, но при этом очень дешевый, а металлическая подставка крепкая и долговечная. Но спустя некоторое время их стали украшать введено художественное исполнение литья и ковки. Связано это с появлением подстаканников на праздничных столах.Формы подстаканников были разнообразны. В середине XIX века в оформлении тулова корпуса) и ручки преобладали мотивы неорококо и неоклассицизма. С 1870х годов в соответствии с эстетикой русского стиля подстаканники создавались в виде сруба крестьянской избы, высокого бревенчатого забора, бочонка, кадушки, плетеного берестяного кузовка. Тулово подстаканника украшалось литыми накладками, резными цветочными гирляндами, гравюрами, изображающими сельские или городские романтические пейзажи. По гладкой поверхности летели резные стайки ласточек и рассыпались трогательные букетики ландышей и фиалок. Для начала ХХ века характерно горельефное изображение лошадиной головы на длинной изогнутой шее в обрамлении хомутов, подков, стеков, охотничьих рожков и других атрибутов охоты и скачек.