КомпактДиски, Выргород, соломенные еноты ОстровКрепость CD, Digipak)

1. Япония2. Телеграфист3. Островкрепость4. Песня против сна5. Родинасеть6. Мама для мамонтнка7. Враг своего народа8. Поезд АктюбинскМосква9. Ганс Чампурсин10. Крест на доверии11. Счастье43;Синглы12. Геральдический лев13. Мртвые пчлы14. Каштаны15. Белая олениха16. Весна в СиамеС. Е.39;97: Б. У, Арина, Марципан, Ермен Анти, Борян, Экзич. Борис Усов тексты, вокал; Арина Строганова музыка кроме 8, 9), гитара, вокал; Марципан бас; Ермен Анти барабаны 111, 15, 16); Борис Покидько барабаны 1214), бас 16); Экзич музыка 8, 9), гитара 9, 13, 14). Бонус синглы того же времени. Запись произведена 3, 4, 5 декабря 1997 г. совместными усилиями студий Лунокотрекордс, АДАrecords и КММrecords, Реставрация и мастеринг Евгений Гапеев, ноябрь 2015 г. Рисунок на обложке Борис Белокуров. Подготовка издания Анастасия Белокурова. Дизайн и врстка Евгения Ставицкая.34; Островкрепость34; это, пожалуй, самый энергичный и законченный, зрелый в своей 34; драйвовости34; альбом 34; Енотов34;, на котором добрую половину составляют песни, привычно называемые в панкжурналистике 34; боевиками34;. Во многом это достигается благодаря 34; актюбинскому вторжению34; на альбоме оно документально зафиксировано в песне 34; Поезд АктюбинскМосква34; установление контактов с казахстанскими музыкантами стало, увы, последней подпиткой формейшена извне, и ситуативно присоединившиеся к 34; СЕ34; Ермен Анти и Марципан, вкупе с Экзичем, пока ещ находящимся в обойме в 34; Гансе Чампурсине34; он выдал гитарную партию потрясающей красоты), подняли качество чисто музыкальной составляющей на новый уровень беспрецедентная тщательность при сохранении прежнего подхода. И в то же время не будет большим преувеличением сказать, что именно из 34; Островакрепости34; постепенно выйдут совершенно новые 34; Еноты34; позднего периода, где бесшабашность заменяется мудростью, а 34; родниковый драйв34; грустной нежностью. 34; Мама для мамонтнка34; по такой логике выступает пролегоменом к 34; Заповеднику34;, да и вообще влияние Арины как мелодиста и бэквокалистки на этом альбоме возрастает. Россия 1997 года это апогей и одновременно начала конца ельцинизма. Недаром заглавная песня, смысловой центр альбома начинается со строк 34; Я никогда не видел на улицах столько счастливых людей34; мог ли такое сказать Усов в 1993 или 1995 году 34; Островкрепость34; это вс та же конфронтация по отношению к миру, но мир, кажется, впервые больше не 34; умирает у нас на глазах34;, и ко всегдашнему яркому описанию 34; буржуйской жизни34; в текстах этого периода начинает примешиваться какаято даже снисходительность. Перекрсток украшен именно 34; нарядным34; ментом и, кажется, впервые героем в системе координат Усова становится пресловутый обыватель, который вспоминает вс и едет в Берлин вызволять своего другаслона показательный поворот. На 34; Островекрепости34; резко убавляется градус постсоветской ностальгии это фиксация новой реальности, когда 34; перестройка не проканала34;, 34; империя зла почти умерла34; и в воздухе впервые со времн собственно перестройки снова витает вопрос 34; а может быть я середняк34;, который вся Россия робко задат сама себе. Усов проницательно отмечает это в 34; Каштанах34; неожиданность строки 34; теперь на новом витке здесь новый застой34; к настоящему времени выцвела, риторика об этом 34; новом застое34; за нулевые и десятые стала общим местом, но именно в 1997 году об актуальном времени говорили как угодно, только не так. Усов улавливает пустой оптимизм, ощущение того, что 34; город построен для нас34; и брезгливо парирует, выявляя его бессмысленность и поверхностность 34; наши морды как иконостас34;, 34; неоновый воздух от безделия бесится34;. Такой профетизм, способность распознать этот 34; новый застой34;, это недолгое мнимое улучшение перед окончательным обрушением следующих трх лет, в очередной раз свидетельствует об истинно поэтическом даре лидера 34; Енотов34;.34; Островкрепость34; один из немногих альбомов, где Усов поворачивается к миру лицом. Вся работа пронизана чувством не эскапизма, но самодостаточности, на что делается особый акцент хорош тот, 34; кто спокойно живт, кто общается с Богом34;, но мы манифестируем другой путь. Наиболее ярко это иллюстриует открывающая альбом песня о Японии Усов не заигрывает с японским антуражем, иносказательно объясняя то, что происходит вокруг него, он высвечивает посреди техногенного рая, построенного 34; меланхоликамиворкахоликами34;, детей, что 34; в злого Бэтмена играют в грязи34;, и простого японского паренька, 34; маленького человека34;, который всерьз озабочен тем, что его не берут работать в хлебопекарню. Такая проблема, мучающая любого другого усовского персонажа, была бы в глазах автора непростительным примитивизмом, но только не в этом случае. Возможно, ключ к альбому это припев в 34; Родинесети34;. На смену инерции тюменской программы собственноручного написания 34; инструкции по выживанию34; методом проб и ошибок, экзистенциалистскому взгляду в лицо Родинесмерти, приходит нечто совсем другое.1997 год самый неотчтливый, ускользающий и неотрефлексированный год в свом удивительном десятилетии. Все помнят, что в 1996 году Ельцина выбрали на новый срок, а в 1998 году грянул дефолт, но 1997 год не помнит почти никто. Тем не менее, хотя бы то обстоятельство, что именно тогда на экраны вышли 34; Страна глухих34; и первый 34; Брат34;, говорит о многом а уж вдвойне события в мире кино важны в синефильском контексте группы 34; Соломенные Еноты34;. 34; Островкрепость34; это альбом о межеумочности, промежуточности, шатком лживом равновесии как в большом внешнем мире от Японии до ельцинской России, так и в 34; государстве в государстве34; формейшена, чья история идт с 34; большой историей34; рука об руку.