Виниловая пластинка Miles Davis LiveEvil 2LP

Miles Davis LiveEvil Reissue, 180 Gram, Gatefold) 2LP34;LiveEvil34; альбом живых и студийных записей великого американского джазового музыканта Майлза Дэвиса. Часть альбома включает музыку с концерта Дэвиса в Cellar Door в 1970 году, которую продюсер Тео Масеро впоследствии отредактировал и собрал воедино в студии. Они исполнялись в виде длинных плотных джемов в стиле джазрок, а студийные записи представляли собой исполнение композиций Эрмето Паскоаля. Альбом был первоначально выпущен 17 ноября 1971 года. На альбоме представлены несколько известных джазовых музыкантов, в том числе Кит Джарретт и Джек ДеДжонетт. Один из ключевых музыкантов альбома, Джон Маклафлин, не был постоянным участником группы Майлза Дэвиса во время записи. Майлз позвонил Маклафлину в последнюю минуту, чтобы присоединиться к группе на последнюю из четырех ночей, которые они записали вживую в Cellar Door, поскольку Майлз искал элемент, который он не совсем усвоил в предыдущие ночи. Изначально Дэвис планировал, что альбом станет духовным преемником 34;Bitches Brew34;, но от этой идеи отказались, когда стало очевидно, что 34;LiveEvil34; это нечто совершенно другое. Обложку альбома проиллюстрировал художник Мати Кларвейн. Кларвейн нарисовал переднюю обложку независимо от Дэвиса, но задняя обложка была нарисована по предложению Дэвиса: Я рисовал беременную женщину для обложки, и в тот день, когда я закончил, Майлз позвонил мне и сказал: Я хочу, чтобы с одной стороны была жизнь, а с другой зло. И все, что он упомянул, было слово 34;жаба34;. Потом рядом со мной лежал журнал Time Magazine, на обложке которого был Дж. Эдгар Гувер, и он выглядел просто как жаба. Я сказал Майлзу, что нашел жабу. Джон Эдгар Гувер американский государственный деятель, занимавший пост директора Федерального бюро расследований на протяжении почти полувека, с 1924 года до своей смерти в 1972 году). Записи альбома охватывают всю гамму музыкальной палитры Дэвиса, от экшенфанка до чувственной магии джаза, создавая два часа заряженной эксцентричности, которые вы никогда не забудете. Монументальный новатор, икона и индивидуалист, трубач Майлз Дэвис определил курс джаза, а также попкультуры в 20м веке, преодолев разрыв между бибопом, модальной музыкой, фанком и фьюжн. На протяжении большей части своей 50летней карьеры Дэвис играл на трубе в лирическом, интроспективном стиле, часто используя немой Harmon без ножки, чтобы сделать его звук более личным и интимным. Этот стиль, наряду с задумчивым сценическим образом, принес ему прозвище Князь тьмы. Тем не менее, Дэвис оказался ослепительно разносторонним артистом, перейдя к зажигательному модальному джазу в 60х и наэлектризованному фанку и фьюжну в 70х, попутно пропитывая свою трубу педальными эффектами ваувау. Больше, чем ктолибо другой в джазе, Дэвис помог установить направление жанра с постоянным потоком раздвигающих границы записей, среди которых камерный джазовый альбом 1957 года Birth of the Cool.