Warner Bros. Tchaikovsky Andr Previn, The London Symphony Orchestra, Ida Haendel Swan Lake Complete Ballet) 3 виниловые пластинки)

34;Лебединое озеро34; П.И. Чайковского в исполнении Лондонского симфонического оркестра под управлением Андре Превина. Запись 1976 года. Лебединое озеро балет Петра Ильича Чайковского, написанный в 1876 году, в четырх актах. Либретто Владимира Бегичева и, возможно, Василия Гельцера с дополнениями самого композитора. В основу сюжета положены многие фольклорные мотивы, частично использованные до этого в различных литературных произведениях, а также оперных и балетных либретто. Сценическая история спектакля складывалась трудно. Премьера прошла 20 февраля 4 марта) 1877 года на сцене московского Большого театра в исполнении артистов императорской труппы. Оригинальная хореография принадлежала балетмейстеру Венцелю Рейзингеру. Балет делился на четыре акта по одной картине в каждом. Первой исполнительницей партий Одетты и Одилии стала Полина Карпакова. На четвртом представлении главную партию впервые исполнила Анна Собещанская. Постановка Рейзингера успеха не имела и была признана неудачной. В 1882 году балетмейстер Иосиф Гансен возобновил и частично отредактировал старый спектакль. 17 февраля 1894 года в концерте, посвящнном памяти П. И. Чайковского, была впервые показана лебединая картина II акта балета в постановке Льва Иванова главные партии исполнили Пьерина Леньяни и Павел Гердт). Премьера целого спектакля состоялась 15 27) января 1895 года в Мариинском театре. Балетмейстером Петипа совместно с М. И. Чайковским были заново пересмотрены либретто и, совместно с композитором Рикардо Дриго партитура. Петипа принадлежали хореография I акта, III акт и апофеоз; Льву Иванову II акт, венецианский и венгерский танцы III акта и IV акт. Версия ПетипаИванова стала классической. Она лежит в основе большинства последующих постановок Лебединого озера, за исключением модернистских. Чаще всего используется каноническая хореография второго, лебединого, акта Иванова и чрного pas daction нередко преобразованный в pas de deux принца Зигфрида и Одиллии) Петипа. Однако влияние петербургской постановки на всю последующую судьбу балета гораздо шире механического воспроизведения отдельных е элементов. По сути, в ней были заложены основные традиции, определяющие подход новых балетмейстеров к авторскому тексту П. И. Чайковского. Свободный пересмотр либретто и столь же свободная перекомпоновка партитуры с пополнением е фрагментами небалетной музыки П. И. Чайковского прочно вошли в театральный обиход. В 1933 году в бывшем Мариинском театре балет был переставлен в редакции Агриппины Вагановой. На волне советской пропагандистской борьбы со сказкой и всяким волшебством в искусстве, спектакль стал как бы историческим, более бытовым. Партия заколдованной принцессылебедя была впервые разделена на двух героинь: принцессу и е соперницу Одетта Галина Уланова, Одиллия Ольга Иордан)