Виниловая пластинка Miles Davis Dark Magus 2LP

Miles Davis Dark Magus Reissue, Remastered, 180 gram) 2LPDark Magus двойной концертный альбом американского джазового трубача, композитора и руководителя оркестра Майлза Дэвиса. Он был записан 30 марта 1974 года в Карнегихолле в НьюЙорке, во время бурного периода в карьере музыканта. В группу Дэвиса на концерте входили басист Майкл Хендерсон, барабанщик Эл Фостер, перкуссионист Мтуме, саксофонист Дэйв Либман и гитаристы Пит Кози и Реджи Лукас. Он также использовал шоу для прослушивания саксофониста Азара Лоуренса и гитариста Доминика Гомона. Dark Magus был спродюсирован Тео Масеро и включал четыре записи, состоящие из двух частей, с названиями из слов суахили для чисел от одного до четырех.Dark Magus выпущен после выхода Дэвиса на пенсию в 1975 году. Лейбл Columbia Records решает издать несколько альбомов с различными отрывками произведений великого музыканта. После выпуска концертных записей Agharta 1975) и Pangea 1976) Columbia заявляет, что не одобряет альбомы, и следующий релиз, Dark Magus был выпущен только в Японии в 1977 году компанией CBSSony. Исполнительный директор лейбла Tatsu Nosaki предложил название альбома, в котором упоминается Magus из зороастрийской религии. Наряду с другими записями Дэвиса 1970х, Dark Magus был неоднозначно воспринят современными критиками, но он вдохновил исполнителей нойзрока в конце 1970х и экспериментальных фанкисполнителей 1980х. Альбом не выпускался в США до июля 1997 года, когда он был переиздан Sony Records и Legacy Records. В ретроспективных обзорах критики хвалили джазроковую эстетику и выступления участников группы, а некоторые считали, что саунд альбома отражает музыку джунглей. Монументальный новатор, икона и индивидуалист, трубач Майлз Дэвис определил курс джаза, а также попкультуры в 20м веке, преодолев разрыв между бибопом, модальной музыкой, фанком и фьюжн. На протяжении большей части своей 50летней карьеры Дэвис играл на трубе в лирическом, интроспективном стиле, часто используя немой Harmon без ножки, чтобы сделать его звук более личным и интимным. Этот стиль, наряду с задумчивым сценическим образом, принес ему прозвище Князь тьмы. Тем не менее, Дэвис оказался ослепительно разносторонним артистом, перейдя к зажигательному модальному джазу в 60х и наэлектризованному фанку и фьюжну в 70х, попутно пропитывая свою трубу педальными эффектами ваувау. Больше, чем ктолибо другой в джазе, Дэвис помог установить направление жанра с постоянным потоком раздвигающих границы записей, среди которых камерный джазовый альбом 1957 года Birth of the Cool в котором собраны записи 19491950 годов), ладовый шедевр 1959 года 34;Kind of Blue34;, оркестровый альбом 34;Sketches of Spain34; 1960х и знаковая фьюжнзапись 1970х 34;Bitches Brew34;. Собственная игра Дэвиса, очевидно, была в авангарде этих изменений, но он также проявил себя как руководитель оркестра, регулярно окружая себя сайдменами и соавторами, которые также двигались в новых направлениях.