Canson Бумага Митант, 50х65, 160 гр, 343, серобежевый,1л

Выполненные тесты и их описания призваны наглядно продемонстрировать все базовые аспекты, играющие роль в технике пастель. Далее будут представлены конкретные наблюдения, касаемо разбираемого материала или явления. цвет, фактура, составлист имеет две рабочие поверхности, где первая фактурная соты, а вторая более гладкая. Пользователь имеет важный выбор.Фактурная сторона может быть использована для более выразительных работ. Соты можно счесть навязчивыми и неестественными в определнных случаях, потому так ценно, что лист можно просто перевернуть. Любые замятости, которые могут возникнуть на листе отчтливее видны на фактуре соты, чем на гладкой стороне. Главное характерное отличие кроется в характере получаемого мазка. На гладкой стороне листа можно нанести более плотный, пастозный штрих. На сотах фактура будет сильно звенеть через смазы. В зависимости от художественной задачи такой эффект может как выбивать, так и быть выигрышным. Проглядывающий фон в привычной для пастели манере, будет служить для объединения композиции. Бумага не плотная, но на ней приятно работать, лист не заминается при интенсивных движениях. Бумага этой серии продатся в большом цветовом ассортименте, листами и в альбомах с разным цветовым содержанием. В серии представлены все возможные спокойные оттенки, служащие универсальным фоном для работ. Например, цвет 426 прекрасно подойдт для портретов. Но также в линейке есть восхитительные сочные цвета, которые можно как заставить сиять сквозь замазы, как в классических пастельных техниках, так и использовать как полноценный фон в работах графического плана. стираемостьна гладкой стороне первое движение каучукового ластика по 8B графиту начало смазывать его, но при повторных движениях, графит полностью стрся, не оставив следов. И с фактурной и с гладкой стороны ластик полностью убирает графит, однако, на сотах делает это легче и визуально чище. Следов усталости не наблюдается. Сама штриховка приятнее на фактуре, т. к более ощутима. На гладкой сторонештриховка более укрывистая, что может быть полезно в отдельных случаях. Существенной разницы в стираемости карандашей разной мягкостине замечено. С этой бумаги удалось полностью стереть всю пастель сухую), и поверхность не повредилась, стала первородного цвета без следов пигмента. Это дат прекрасную возможность для художников, которым удобно рисовать методом вычитаниявлагоустойчивостьбумага не рассчитана на влажные техники, она, безусловно, позволит нанести какоето количество влаги на себя, но безболезненно принимает на себя только очень ограниченное количество, достаточное чтобы достойно принять масляную пастель или слегка разбавленные соусы. мазокпри нанесении мазка выделяется ощутимое количество пыли если это не масляная пастель), при первом мазке рисуется текстура, гдето с 3его мазка получается плотный цвет без видимых проблесков. Стираемость очень хорошая, но отдельные пигменты убрать в нольне получается. Слабый цвет остатся в порах. наслаиваниенанесение сухой полутврдой пастели производилось прямыми штрихами в 1 слой. Наслаивание вомногом зависит от степени нажима. Так, при сильном, края мелка могут оставлять следы продавливания на листе, которые повлияют на последующие нанесения. Складывается ощущение, что на эту бумагу лучше наносить деликатные штрихи и работать методом наслаивания, если нужно добиться отсутствия нарочитой декоративности. Если же именно это является художественной задачей например рисуется абстракция с проявлением существующей фактуры и созданием новой) то на этой бумаге легко играть в эту жсткую игру с надавливаниямисоскабливанием наслаиванием. Пигменты хорошо ложатся друг на друга, комплиментарно смешиваясь при первом же контакте, что особенно видно на тестовом изображении св. розовыйсиний). смешениепалец, в очередной раз подтверждает звание идеального инструмента. Грамотное соотношение расхода материала и выдаваемого результата. Более плотное закрашивание пор, чем с использованием ваты, менее чем силиконом. Коегде могут образовываться проплешины, градиент сильно зависит от характера движения и состояния кожи, однако замес в общем всегда получается равномерным и относительно плотным. ватной палочкой получается достигнуть аккуратного, контролируемого смешения, главное отличие от других типов смешивания очень сильно подчркивается текстура, а характер градиента максимально нежный, ненавязчивый. Таким инструментом можно будет делать точечные и очень натуральные замесы пастельной пыли. специальный блендер в виде карандаша, как можно судить по результатам теста, показал наихудший результат из 4х. Сильно съедает материал, образуя проплешины, при смешивании больше смещает пыль, чем равномерно смешивает. силиконовой растиркой насадками на кисть) получается достигнуть самого ровного градиента, фактура на месте смешивания забивается и заливка получается плотной и яркой. Материал почти не уходит. Очень экономичный и удобный способ блендеринга. разная пастельсухая пастель имеет большой диапазон техник. Можно сделать гипперреалистичную, сглаженную работу, или весь фокус внимания сместить на проявление текстуры и на характер самого материала. Фактура соты активно проявляет себя в работе. Если этот эффект нежелателен, то можно прибегнуть к более плотному нанесению, или работать по обратной стороне листа. Бумага хорошо принимает пастель, штрих чтко контролируемый, лишняя пыль легко сдувается. Масляная пастель сильно отличается от сухой и по ощущению и по финишу. Не оставляет пыли, меньше пачкается. Считается, что ей легче управлять. С помощью такой пастели сложнее добиться реализма, зато сочность цветов делает эту пастель незаменимой для графичной и выразительной художественной составляющей. Бумага по ощущению не сильно шероховатая. При беглом нанесении даже можно уловить некий момент, когда пастель не цепляется за очень мелкую фактуру, а просто проскальзывает. Но в бумаге присутствует необходимая рыхлость, пористость, чтобы красиво принять в себя связующее масля